La comédie en trois actes : Jeu, Burlesque & Clown

Acte I - le jeu de l'acteur : 
A l'issue de la session, les participants auront développé une conscience affinée de leurs corps de comédien. Ils seront en mesure d'identifier et de pratiquer sur scène le jeu de l'acteur physique, qui constituera par la suite la base de l'écriture du jeu des modules burlesque et clownesque. 

Acte II - Le jeu comique et burlesque :
A l'issue de la session, les participants seront en mesure de construire des personnages et des situations dans le style burlesque et de se servir de routines basiques générant de la comédie physique et visuelle.

Acte III - Le clown et le jeu clownesque : 
Grâce à l'exploration de l'état de base clownesque et de son jeu à travers des interactions avec le public et les partenaires, les participants seront capables à l'issue de la formation de développer leur jeu clownesque. Ils en maîtriseront les principes qui le feront fleurir dans une improvisation comme dans l'écriture scénique. Ils seront également capables d'identifier les premières caractéristiques du personnage.
 

Acte I - Le jeu de l'acteur :
Pour entreprendre un voyage cre?atif et passer de l’improvisation a? l’e?criture dans le jeu, il est ne?cessaire de revenir a? son point de de?part, de se de?barrasser des parasites accumule?s au fil du temps, et de se munir des outils approprie?s pour avancer.
Indispensable, l’aspect ludique du jeu sera notre compagnon de route, en tant que source de plaisir, d'imaginaire et de créativité. enfin, les règles rigoureuses du jeu sce?nique seront des e?le?ments ne?cessaires pour canaliser l’e?lan cre?ateur qui e?mane du re?cit et des acteurs.
Ce premier module visera a? « nettoyer » l’expe?rience de l’acteur et a? poser les bases solides qui soutiendront par la suite l’e?criture, ainsi que les jeux burlesques et clownesques.

Acte II - Le jeu comique et burlesque : 
Le jeu du the?a?tre comique, du rire, fait appel au corps, au rythme, a? la forme, ainsi qu’a? l’intensite? inte?rieure. Dans ce jeu e?largi, nous explorerons la construction de personnages aux traits accentue?s et de situations pousse?es a? l’extre?me.
Ce style de jeu offre à l'acteur un travail sur la liberte?, la ge?ne?rosite?, l’imaginaire corporel et la gestion des e?le?ments du jeu comique, tout en pre?servant la since?rite? des e?motions et en racontant l’humanite?. Ce voyage est essentiel pour l’acteur et constitue une pre?paration pre?cieuse pour le travail du jeu clownesque.

 Acte III - Le clown et le jeu clownesque : 
Voyage au pays du Clown, roi des imbe?ciles, a? la fois touchant et dro?le, oscillant entre le poe?- tique et le grotesque. Il est celui qui ne peut dissimuler ses failles (des jambes trop longues, un gros ventre, une petite te?te... un caracte?re timide, cole?rique, distrait ou maniaque...) ; de?muni, il de?voile ses vulne?rabilite?s au public et les transforme en force the?a?trale, provoquant a? la fois rire et e?motion.
C’est un quidam qui re?ve d’e?tre star, un terrestre cherchant a? s’envoler, un petit homme de?sireux de devenir roi. Il est tour a? tour mai?tre de ses illusions et victime de ses de?sillusions, pour le plus grand plaisir du spectateur. Tandis que dans le burlesque, l’image et la situation sont comiques, chez le clown, c’est avant tout le personnage lui-me?me qui est source de rire.

 

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